“有人说，每个人的历史，从出生前就开始了爱与烦恼，幸福与秘密，时间与魔幻，永恒交替女人，从母亲开始，就是我们一生中最早记得和最后忘却的名字。三十岁以后，人生的见证者越来越少，但还可以自我见证三十岁以后 所有的可能性不断褪却，但还可以越过时间，越过自己三十而励。在时光的洗炼，时代的铿锵中，我们不断更新，对世界，对生命提问的能力三十而立。我们从每一寓言里，辨认自己，也认识他人的内心，他人的真理三十而骊，骊色骏马，飞云踏海”

　　近年来，围绕“30+”女性题材的综艺及影视作品爆款频出，带动了社会大众对30+女性群体的重新审视与关注。其中以《乘风破浪的姐姐》首当其冲，《乘风破浪的姐姐》是芒果TV推出的女团成长综艺节目，节目通过呈现当代30位不同女性的追梦历程、现实困境和平衡选择，让观众在过程中反观自己的选择与梦想，找到实现自身梦想最好的途径，发现实现自身价值的最佳的选择，屏幕中，30+姐姐们撕掉标签、无惧年龄，活出了大家憧憬的样子。

　　由《乘风破浪的姐姐》开启的“女性主题”在综艺圈掀起浪潮，《妈妈，你真好看》、《了不起的姐姐》、《黑怕女孩》......“她力量”如火如荼,显然业内认为它依旧是综艺的一片新蓝海。但是,通过近期扎堆的女性综艺可以发现,该类综艺形式创新十足,但女性话题大同小异,不深耕内容很难做出大爆款，于是，影视作品也开启了“她”主题的探索之路。

　　在竞争激烈的影视行业生态中，我们不难发现，最近几年爆火的影视作品，其主题都是能激起大量公共讨论的类型——即为一些积聚已久的公共情绪提供了一个共同的宣泄载体。然而在这样一个不同圈层组成的互联网传播环境里，影视作品本身也越来越难以承载不同身份不同立场的个体释放而出的情感、价值观诉求。

　　全职主妇、家庭暴力、容貌焦虑、大龄单身、重男轻女、原生家庭、中年危机、物化女性等女性的生存痛点，是当下女性题材影视剧和女性综艺的永恒话题。对这些问题的呈现深度和讨论广度，女性综艺远不及女性题材影视作品。近两年来，影视作品里的“她力量”也在不断成为主流题材，有不少的女性导演和女性角色也在光影艺术中留下身影，观众们也为影视作品里越来越丰沛的女性角色拍手叫好。

　　近期处于热度中心的《梦华录》便是打着“Girls help Girls 、女主搞事业开茶庄“等一系列女性崛起的角度进行营销，恰恰抓住了观众的爽点，一开播，便成为了话题中心。

　　自《乘风破浪的姐姐》开播以来，市场很快感知到女性主题的作品的风口，关于“她力量”主题的高口碑影视作品也如雨后春笋般涌现。

　　《山海情》中的女主角李水花，演员热依扎的演绎为水花增添了很多女性的妩媚。李水花是一个永远笑对困境的女人，无论是被众人逼迫，还是一人拖家带口搬迁，水花一直用“笑”面对，在反差中展现出角色的强大内心和乐观精神。热依扎用最真实的感受演绎李水花，爱其所爱，痛其所痛，为观众呈现出一个鲜活的独立女性形象。

　　《爱很美味》是一部女性群像剧，这部剧讲述了失业女青年刘净、职场女强人夏梦、全职太太方欣三个从小一起长大的闺蜜，她们个性迥异，在三十岁左右的年纪，和大多数女性一样经历着事业、婚姻、生活的变化，她们相互扶持，共同成长。《爱很美味》之所以收获了很多“自来水”观众的好评，是因为真实地反应了当下大多数三十岁左右的女性在社会和职场中所面临的问题，剧情紧凑接地气，全员演技在线。尽管生活不如意之事十有八九，女孩们在解决各种糟心事的过程中不断蜕变，并且给予彼此鼓励与帮助。

　　一部叫《突如其来的假期》的网剧在小破站火了，这部号称「新女性剧」的作品开辟了一种「清新丧」的风格。由阚清子饰演的榴莲在30岁之际，与自己相依为命的母亲突然离世，无所适从的自己迎来了一段突如其来的假期。「孤独」、「和解」、「现实」等词语几乎贯穿全剧始末，从生活中的孤独感起笔又落笔于此，满满的小丧气也缩映着大城市中部分女性的生活状态。

　　贾玲自编自导的电影《你好，李焕英》也是一部充满“她力量”的电影。电影以80年代为叙事舞台，讲述了一对母女的幻想故事。电影用贾晓玲的“她视角”对女性形象进行了社会、伦理、个体的塑造，详细展现了女工人、母女、自我3个维度。以排球比赛桥段为例，这一段是宏大叙事与个体描写高度融合的桥段。在女排精神的感染下，排球队员展现了其韧性与不屈，得到了所有人的认可。从“打铁娘子队”几名队员来看，她们注重自己的形象、也关心自己个性、还有自己的人生追求，同时，也强化了影片对于女性群像的刻画。

　　厦门星云影业认为，“她力量”题材的影视作品还有很多，然而在这样一个不同圈层组成的互联网传播环境里，对于作品的塑造和呈现也渐渐开始「摆烂」起来。一方面，制作团队对于作品的打磨不再精细追求立意，只是针对观众的爽点进行创造故事，很多文本影视化的改造，也开始出现移植国外原片的行为，但未将其精神内核的本土化，从而导致呈现出来的作品「不伦不类」。另一方面，我们需要探究是否真的在创作时将具体的女性问题用画面来探讨，而不是将男性角色转化性别而以此自我标榜为“女性电影”。这些都是未来中国女性题材影视作品需要突破的困境!